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我一直以为edm已经算是大潮流了……没想到还是有好多人不喜欢（其实我之前也不了解 ，为了追星开始听的 ，结果发现自己还挺喜欢的）
我第六期去了现场 。
现场气氛是很燥的，会提前有dj热场 ，中间换道具的时候也会一直放音乐dj也会和歌迷互动。去过现场的小伙伴都会觉得这节目挺好的 。但反正我是不信江苏卫视 ，没想到剪出来真不怎么样 。哈哈说说现场表演。真的不知道是我耳朵出问题还是怎么了，全场我感觉只有大张伟和吉克俊逸是真唱，（可能大家音准都很棒只有薛之谦唱歌如此颤对不起我前两天看他视频有阴影了 ）
尤其是snh……真心唱的不好听……但感觉舞蹈和编曲还挺带感的 。最无语的是那个刘（我又要吐槽一下……你说你个电音舞曲节目居然还唱慢歌？ ikon的舞蹈还是挺好的 ，佩服他们边跳边唱居然气也不喘 。但歌…真觉得就那样。王炸也不差 ，挺燥的（从王炸开始，我对凤凰传奇的偏见就洗掉了233他们还挺厉害的）
啊。接下来要说的就是大张伟啦！！
他真的让我惊艳啊！！！！虽然最近被小伙伴安利的比较多…但来这节目之前他在我心里总有一种说不清的感觉?_? 。《热血燃》还挺好听的但?《biubiubiu》是什么鬼？！虽然洗脑但……没有很好听啊 。《咻一咻》也就那样。所以在现场的时候觉得他应该编不出什么好听的歌来 。但事实证明……我现在脸已经被我自己打肿了 。我艹太好听了！！完全想不到他会选这样的曲！！！（其实听他的选曲我心里还稍微嫌弃了一下）完全想不到这样的曲他编出来这么好听！！！我后来回网易又重新搜了一下这个曲子的remix版……听完终于理解他的歌迷为什么说他是天才了2333333。（这里又要插一下 ，所有学员里 ，只有他是自己参与编曲的，其他学员顶多算个唱歌的）之前觉得他段子讲的挺搞笑所以顶多算个路人 ，听完现场我就是他的音粉啦啊啊啊啊啊 。我的天那音准没话说啊！！那编曲没话说啊！！还有就是大张伟的国民度真不是盖的 。好像这人有魔力 ，只要他一说话大家就会特别高兴（没有贬义）哈哈哈哈真的觉得这人吊儿郎当的还挺有意思的。而且我才知道他那么喜欢传统文化?后来回去听他的歌 才发现几乎里面都有传统乐器 怪不得听起来那么像过年 。又让我多对他喜欢了一点哈哈 。总而言之。大张伟真的让我吓到了，他真的很适合edm而且他也做的很棒 。之前还在想他如果再出一张摇滚专辑大概我会去买 ，但现在只希望他多出点电音舞曲钱包已经准备好了 。 这期节目好像到播出还有好久不知道剪出来啥样……江苏卫视剪的真不怎么样啊。
毫不夸张的说 ，作为“人间精品 ”的大老师，早已经被国内的音乐同行 ，“开除 ”出了音乐人的队伍。而且在大众层面 ，大张伟也确实以段子和相声天赋见长，甚至就连他这几年唱的一首又一首神曲，也成了他喜剧事业的一种延伸 ，是一段配上乐的相声 。
大老师的音乐 ，虽然称不上人文和情怀，但当很多人过多赋予流行音乐的精神属性后 ，反而却忽略了流行音乐的最重要的属性 ，即传播 。其实，从大众传播的角度来讲 ，大张伟的作品可以说是标准的流行音乐。到美国 ，他会成为“火星哥”这样的音乐明星，但是在国内……
其实 ，就在你们把大老师当成乐坛笑话的同时 ，大张伟其实却一直在努力，努力把自己的外向性格 ，以及旋律上的天赋和对流行性的敏锐 ，写出一首又一首传唱的神曲 。甚至以时间为轴来回顾大老师的音乐生涯，你会发现大老师在音乐上，竟然一直领先于时代 ，并且同步完成了自己音乐生涯的三部曲 。
一个初中生不辞辛苦创作出两张高传唱
习惯了大张伟现在的综艺脸 ，很多小歌迷已经完全不知道，曾经的他 ，还是一个朋克少年。
大张伟算是赶上了“中国火 ”的末班车 ，虽然年龄不大，但由于出道很早很早 ，因此从辈份上 ，甚至可以说和“魔岩三杰 ”算是一拨的 。而大张伟当时所在的“花儿乐队”，其1998年的出道单曲《放学啦》 ，也是通过《中国火III》合辑发行的 。
花儿乐队最早期形象
一年之后 ，“花儿乐队 ”在老板兼经理人付翀的厂牌“新蜂音乐 ”，发行了首张同名专辑 ，而由于当时包括大张伟在内的两名乐队成员 ，都还只是初中生，因此专辑的封面上也被打上了“中国第一支未成年乐队”的文字。作为一个初中生，大张伟却完成了两张专辑的创作 ，这对于当时很多直到大学才开始接触摇滚乐的人来讲 ，大张伟堪称早熟一号 。即使放到今天，初中写歌不算很奇怪的事 ，但能够写出两张有着很高传唱性 ，具有很强完成度的专辑，依然是凤毛麟角 。
据江湖传闻 ，当年付翀是偶尔路过听到“花儿乐队”的排练 ，最终决定签下了这支年轻的乐队，甚至为他们而成立“新蜂音乐 ”厂牌。吸引付翀的 ，当然主要还是因为大张伟在创作上的才华 。
作为听着崔健 、“唐朝 ”和“黑豹”长大的小炮 ，大张伟在当时却完全不遵循中国摇滚那一套，他也不谈什么精神和对抗 ，甚至还写起了《放学啦》这样幼齿的歌曲 。但恰恰正是这种合乎年龄的发声 ，让大张伟的音乐变得真实亲切，在一定程度上，他显然要比同时期一味模仿崔健 ，或者一味借鉴Nirvana的许多摇滚中炮 ，更有音乐的远见性和格局。
除了呈现出一个青春期少年压抑的心灵，那种和学校 、和老师对抗的“少年心气 ”之外 ，大张伟在这个时间段 ，也展现出他出色的作曲能力。其中的《静止》，后来更被台湾歌手杨乃文翻唱 ，成为后者的代表作之一 。
通常来讲 ，一个音乐人什么都能造假，但旋律的天赋不能造假 ，大张伟在首张专辑中的歌曲 ，几乎所有作品都朗朗上口，有着童谣般的美妙旋律 ，这种知道什么旋律听起来流畅 ，让人能够在第一时间接受的才华，后来也伴随着大张伟许多年，直到现在 。
说变就变朋克少年转型神曲歌手so easy
2004年 ，改组后的“花儿乐队 ” ，以四人阵容亮相，不仅签约了“步升大风”（金牌大风）这个大厂牌 ，还发行了一张让人意想不到的专辑《我是你的罗密欧》。
也正是从这张专辑开始之后 ，大张伟个体的形象，在“花儿乐队 ”更突出了 ，加上整个乐队在音乐上 ，实际上并没有真正乐队在音乐上的存在感，因此这个时候的“花儿乐队 ” ，其实已经成了大张伟的代名词 。
在整个“步升大风”时期 ，大张伟也顺利从一个朋克音乐人，变成了一个神曲歌手 ，这个阶段的大张伟 ，虽然在音乐形式上变得不再是以前的大张伟，但实际上他却从另一个角度，实现了自我增值 。
从《嘻刷刷》到《爽歪歪》再到《BiuBiuBiu》 ，大张伟在钻研韩国流行乐和美国青少年流行乐的先进经验后 ，也将自己的旋律天赋，再度运用到了创作上。大老师的聪明之处 ，就在于在这个阶段 ，他甚至在音乐上更逆生长，去除了以前朋克摇滚时期 ，在创作上还有的赘肉 ，完全是用极简的方式，彻底将旋律置于歌曲最中心的位置 。尤其是结合了民间歌谣传播的特质 ，将“嘻刷刷 ”“虫虫飞 ”、“爽歪歪”和“咻一咻 ”这样的叠词等用法 ，运用到了歌曲的创作里，从而形成非常强烈的记忆点 。也可以说 ，大张伟也是这十几年神曲创作者中 ，最会利用中文音节，扩大歌曲洗脑程度的人。
抛开这个时间段的抄袭风波，大张伟也在创作中 ，体现出他的小机灵和乐商 ，并且吃透了更大层面的流行音乐市场，到底需要的是精神 ，还是单纯那种感官性的哼唱和身体摆动 。比如在最近一张专辑《大年三十》里 ，大张伟就同时唱红了《倍儿爽》 、《我就不爱唱情歌》 、《美德说》等几首作品，那种闪存式的歌词 ，即插即用的旋律共鸣感 ，也说明大张伟已经悟到了神曲的创作规律 。看看隔壁的韩国流行乐，为什么就那么几个创作人 ，每年供养那么多艺人 ，却还是不断推出爆款作品，就说明商业流行乐的创作和制作 ，其实自有一套发展模式。
刻苦钻研业务的大老师已从“EDM蓝翔技
同样的神曲 ，同样的大老师，但却有了一定的变化 。
故事还要从去年《盖世英雄》的“抄袭 ”事件说起 。由于在节目中翻唱了《爱如潮水》，被某博客大V爆料编曲“抄袭”了国外知名电音音乐人Zedd的作品《Candyman》 ，一时间又引来轩然大波。除了原作者在海外神交网站进行了“确认抄袭”的回应之外 ，国内许多音乐类的大V，更是根据这首歌曲的情况 ，展开了编曲到底有没有抄袭的大讨论和大争辩。
事后 ，大张伟也毫不讳言，自己和音乐合作人程振兴在编曲时 ，确实借鉴了《Candyman》这首歌曲的编曲 。当然 ，比起之前作曲的抄袭，编曲上的借鉴 ，的确不能单纯划入抄袭的范畴 。
但在很多人都忙着站队的时候 ，其实却很少有人注意到一个细节，即大张伟对比其它音乐同行 ，其实已经赶上了另一波新的音乐浪潮：EDM。
今年的EDM浪潮 ，正是来势更凶，至少在华语乐坛，也已经开始成为主流中的主流 。而早在去年 ，大老师其实已经通过《爱如潮水》这样的改编 ，运用了Future Bass这样潮流的EDM曲风，而Future Bass即使在如今的电音界 ，都是最火的曲风 。
无独有偶 ，大张伟在最近一期《金曲捞》里，于翻唱自己十几年前老歌《Miss You》里 ，也再度使用了Future Bass这种曲风。而这一次的他 ，比起《爱如潮水》的改编，明显更精进了 ，声码器的运用简直就是国际水准 ，而且整个Future Bass的音色与节奏，和《Miss You》作品也是合成的天衣无缝 。
实际上 ，纵观这十年大老师的音乐之路 ，在表面的“俗 ”之外，他确实已经尝遍了人间的EDM冷暖，并且将House、Trap 、Deep House 、Future Bass学了一个遍 ，从《Miss You》这首作品来看 ，大张伟至少在技术运用和逻辑上，已经走在了华语乐坛EDM界的前列 ，这个真的不要不承认 ，而且必须虚心承认 。流行音乐，不应该只是讲情怀 ，讲道德 ，讲五讲四美三热爱，流行音乐更需要技术、眼界 ，以及那种拥抱市场和时尚的野心。
大老师 ，继续看好你 。
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